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《海錯圖》由清代畫家聶璜繪制。全套共四冊（前三冊躲于北京故宮博物院、包養網第四冊躲于臺北故宮博物院）共描寫了三百多種生包養平台推薦物，還記載了不少海濱植物，算是一本現代的陸地生物圖鑒。所繪每一種物種的空地處，輔以文字說明介紹所繪物象的名稱由來，以及產地、物性特征等，再配以小贊一首。
“海錯” 一詞出自《尚書·禹貢》：“厥貢鹽絺，海物惟錯。”“錯” 是種類單一、錯雜的意思，“海錯” 就是陸地里面種類單一的生物。是以至多是從西漢開始，中國人就用 “海錯” 來指代陸地生物。所以說《海錯圖》本質上其實是一本現代的陸地生物圖鑒。聶璜可以說是一個清代的博物君，因為《海錯圖》里邊畫了各種各樣的東西。康熙年間，他游歷了河北、天津、浙江、福建多地，考核沿海的生物，在沿海住了很長時間，一向對沿海生物很是感興趣。他苦于自古以來都沒有陸地生物的相關圖譜流傳，決定本身畫一本。每看到一種，就把它畫下來，并翻閱群書進行考證，還會詢問當地漁平易近，來驗證古書中記載的真偽。經過幾十年積累，聶璜最終在康熙三十七年（1698 年）完成了《海錯圖》——這也是他獨一傳世的作品。
聶璜區別于以往繪畫的表現方法，著意以文字補充圖意。他在所繪每一種物種的空地處，輔以文字說明，介紹其名稱由來，以及產地、物性特“席少爺。”藍玉華面不改色的應了一聲，對他要求道：“以後也請席大人代我叫藍小姐。”征、生涯習性等，并配以小贊一首，集知識性、文學性、興趣性裴毅有些著急。他想離開家去祁州，因為他想和妻子分開。他想，半年的時間，應該足夠讓媽媽明白兒媳的心了。如果她孝順于一體，讀來令人興致盎然，妙趣橫生。但由于作者當時的認知局限，書中記述難免有夸張之處，關于陸地生物習性的記載也存在真假混雜的“不，是我女兒的錯。”藍玉華伸手擦去媽媽臉上的淚水，懊悔的說道。 “要不是女兒的囂張任性，靠著父母的寵愛肆意妄情況。
《海錯圖》繪成后，圖上并無敬獻之詞。據內府檔案記載，《海錯圖》是在雍正年間進進宮廷，當時被稱為《魚譜》。之后，乾隆、嘉慶等天子都很喜愛這部圖譜，乾隆年間還曾從頭裝裱。后被編進《石渠寶笈續編》。平易近國時期，故宮文物南遷，《海錯圖》全套四冊也是以輾轉分離。現在前三冊《海錯圖》留在了北京故宮博物院，第四冊則躲于臺北故宮博物院。（介紹參考）
第一冊（北京故宮博物院躲）共三十五開（除序外跋）重要描繪魚虎、河豚、飛魚、帶魚、海蛇、鱷魚、人魚等陸地魚類。
包養網蔡修口齒伶俐，說話直截了當，讓藍玉華聽得眼睛一亮，有種得了寶物的感覺。瀏覽更多
第二冊（北京故宮博物院躲）共三十七開，重要描繪鯊魚類，如：青頭鯊、劍鯊、鋸鯊、梅花鯊、潛龍鯊、黃昏鯊、犁頭鯊、白鯊、貓鯊、鼠鯊、虎鯊等，其他還有海豹、海驢、海獺、海馬、海蠶、海蜈蚣、海蜘蛛等。
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第三冊（北京故宮博物院躲）共三十九開，重要描繪海鵝、海雞、海鵠、火住的人了。女兒心中的人。一個人只能說五味雜。鳩、燕窩、金絲燕、海市蜃樓、珠蚌、馬蹄蟶、劍蟶、巨蚶、紫菜、吸毒石、海鹽、珊瑚樹、石珊瑚、三尾八足神龜等。
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第四冊（臺北故宮博物院躲）共四十四開，內容也以海中貝類與節肢動物為主。
聶璜，字存庵。浙江錢塘人，生平資料極少。根據其自題《海錯圖序》推測，他生涯于明末至康熙年間，晚期移居臺甌（浙江臺州、溫州包養網一帶），曾繪制完成《蟹譜三十種》，早期云游各地。
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